Պեդրո Ալմոդովարը կիսվում է ֆիլմերով, որոնք նայում է ինքնամեկուսացման մեջ

Վերջերս Պեդրո Ալմոդովարը էսսե էր գրել, որը տեղ էր գտել IndieWire կայքում. իսպանացի ռեժիսորը, բացի ինքնամեկուսացման անձնական փորձից, որտեղ պատմել է, թե ինչպես է փոխվել իր վերաբերմունքը սեքսի նկատմամբ, ինչ են մտածում իր ընկերները ստեղծված իրավիճակի մասին և ինչ սոցիալական պրոցեսների միջով ենք մենք անցնում, կիսվել է նաև ֆիլմերով, որոնց ժամանակ է հատկացրել կարանտինի շրջանում։ Ցուցակի հիմնական մասը զբաղեցրել են դասական ֆիլմեր (ռեժիսորները, սովորաբար, հենց դրանք են հիշում, երբ ազատ ժամանակ են ունենում և ուզում են որևէ ֆիլմ խորհուրդ տալ), այնպես որ եթե դուք էլ եք վստահում Ալմոդովարի կինոճաշակին, ինչպես որ մենք՝ ստուգեք այս ցանկում տեղ գտած ֆիլմերը։

«Սիրավեպի ավարտը» / “The End of the Affair”, 1999

«Նիլ Ջորդանի ֆիլմը հիմնված է Գրեհեմ Գրինի հիանալի գրքի վրա, որտեղ Ֆայնսի հերոսը պայքարում է իրեն տարիներ առաջ լքած կնոջ մասին հիշողությունների հետ, մի երևույթի, որը նա այդպես էլ չհասկացավ»։

«Մենք անծանոթ ենք, երբ հանդիպում ենք» / “Strangers When We Meet”, 1960

«Ռեժիսոր Ռիչարդ Քուինն ու իր մուսա Քիմ Նովակը. սա այն տեսակ պատմություններից է, որոնք տեղ են գտնում Ռիչարդ Յայթսի նովելներում»։

«Բարև, թախիծ» / “Bonjour Tristesse”, 1958

«Պաշտում եմ այն ֆիլմերը, որոնք խոսում են բարձրաշխարհիկ խավի՝ բուրժուազիայի ներկայացուցիչների ձանձրույթի մասին: Նույնիսկ եթե «Բարև, թախիծը» դրանից ավելին է»։

«Անծանոթուհու նամակը» / “Letter from an Unknown Woman”, 1948

«Մեծ, տպավորիչ և ֆանտաստիկ գլուխգործոց, որը հիմնված է մեծանուն Ստեֆան Ցվայգի համանուն վիպակի վրա: Ռոմանտիկ կինոյի նախատիպ է»։

«Նուրբ մաշկը» / “La Peau Douce”, 1964

«Տրյուֆոն և Ֆրանսուազա Դորլեակը՝ իր բոլոր շքեղություններով հանդերձ: Տրյուֆոյի իմ ամենասիրելի ֆիլմերից մեկն է»:

«Ամայի վայրում» / “In a Lonely Place”, 1950

«Բոգարտի հերոսը իսկական բռի կերպար է, ֆիլմն էլ իր մասին, արտառոց նուարի նմուշ։ Ֆիլմի “macguffin”-ը (առարկա, որի շուրջ կառուցվում է պատմության ֆաբուլան. խմբ ) մարդասպանի փնտրտուքն է. բոլորը կասկածում են Բոգարտին, բայց այն, ինչ այստեղ իսկապես կարևոր է և հետաքրքիր, դա Բոգարտ-Գլորիա Գրեհեմ զույգի կյանքն է և տղամարդու թշնամական խառնվածքը»։

«Վերելակ դեպի փայտամած» / “Ascenseur pour l’échafaud”, 1958

«Լուի Մալ։ Այս ֆիլմ արժե դիտել միայն նրա համար, որպեսզի կարողանաք տեսնել, թե ինչպես է Ժաննա Մորոն քայլում Փարիզի փողոցներով»։

«Գիշերը» / “La Notte”, 1961

«Անտոնիոնի. ավելի շատ էքզիստենցիալ ձանձրույթ, այս անգամ Միլանի բարձրաշխարհիկ հասարակության շրջանակներում, փառավոր եռյակի՝ Ժաննա Մորոյի, Մոնիկա Վիտտիի և Մարչելո Մաստրոյանիի ուղեկցությամբ: Մորոյի վերջին մենախոսությունը ամենագեղեցիկ և տխուր վերջաբաններից մեկն է, որը կարող եմ հիշել»:

«Մամայի բալիկները» / “I Vitelloni”, 1953

«Ֆելինի: Ես սիրում եմ նաև այն ֆիլմերը, որոնց հայացքն ուղղված է դեպի գյուղական կյանքը: Իսպանիայում մենք ունենք այդ տեսակ երկու գլուխգործոց՝ Միգել Պիկազոյի «Մորաքույր Թուլան» և Բարդեմի «Գլխավոր փողոցը», երկուսն էլ խորհուրդ եմ տալիս, կարևոր ֆիլմեր են, չնայած բացի այդ երկուսից ունենք շատ այլ՝ նմանատիպ ֆիլմեր)»։