1946-ի հուլիսի 21-ին Պիկասոն ներկա է գտնվել կերամիկայի ամենամյա ցուցահանդեսին Ֆրանսիայի փոքրիկ Վալորիս քաղաքում: Նա անթաքույց հետաքրքրվածությամբ նայում էր աշխատանքներին, զրուցում կերամիկայի արվեստագետների հետ, իսկ երեկոյի ավարտին նրա ձեռքերին կավի հաստ շերտ էր գոյացել: Նրան հատկապես հետաքրքրել էին Մադուրա արվեստանոցի աշխատանքները:
Մադուրայի կերամիկայի տաղավարի մոտ նա հանդիպեց աշխատանքների հեղինակներին՝ Սյուզաննա և Ժորժ Ռամիին: Նրանք էլ Պիկասոյին հրավիրեցին իրենց արվեստանոց:
Հենց այդ օրը նկարիչը փորձեց աշխատել իր համար նոր նյութի հետ և պատրաստեց մի քանի ֆիգուր: Միայն մեկ տարի անց՝ 1947-ին, նա կարողացավ վերադառնալ արհեստանոց և փորձեց գտնել իր պատրաստած ֆիգուրները: Ի ուրախություն նրան՝ բոլորը պահպանվել էին գերազանց վիճակում: Հենց այդ ժամանակվանից էլ մեծ նկարիչը ընկերացավ կերամիկայի հետ: Սյուզան Ռամին սովորեցրեց Պիկասոյին աշխատել:
Ինչու կերամիկա
Շատերին դեռ հետաքրքրում է հարցը. Ինչու՞ է ճանաչված նկարիչն ու գրաֆիստը ընդհանրապես ուշադրություն դարձրել կավին:
Նա հետաքրքրված էր Իբերիայի և Միջերկրածովյան քաղաքակրթություններով՝ և մասնավորապես այն նմուշներով, որոնք պահպանվել էին այդ մշակույթների ծաղկման շրջանից: Ուստի կերամիկայի հանդեպ նրա հետաքրքրության պատճառը, թերևս, կատալոնական արմատների մասին ավելին իմանալու ցանկությունն էր, ցանկություն, որն արթնացավ նրա մեջ, երբ նա աշխատում էր Ֆրանսիայի հարավում:
Կամ գուցե նա կերամիկայի մեջ տեսել է պայծառ ու լուսավոր պատկերներ ստեղծելու հնարավորություն, որոնք կօգնեին մոռանալ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի դաժանությունը, որը խաթարել էր ոչ միայն բոլոր երկրների աճն ու զարգացումը, այլև Պիկասոյի ստեղծագործական միտքի թռիչքը: Նա ուզում էր, որ իր ստեղծագործությունները ժպիտ և հույս պարգևեին, և ի՞նչը կարող էր ավելի լավ լինել, քան պարզ կերամիկական ափսեն՝ ներկված պարզ և մանկական, միամիտ ու պայծառ թռչունով:
Պիկասոյի կերամիկան, ինչպես գրաֆիկան, փոխանցում է ինքնաբուխության զգացողություն, իսկ գույների կոշտ հարվածներն ու խտությունը դրան տալիս են պայծառություն և Պիկասոյին հատուկ ռեալիտություն: Դիտավորյալ կոպտություն, երբեմն էլ ուրվագծային բնույթը Պիկասոյին շատ բնորոշ են: Հնարավորինս քիչ գծեր և մանրամասներ, որքան հնարավոր է խորը իմաստով, երբեմն էլ խորհրդանշական. սա է Պիկասոն և՛ գեղանկարչության, և՛ կերամիկայի մեջ:
Պիկասոն զարմանալիորեն արդյունավետ էր որպես փորագրող. Նույնը կարելի է ասել նրա մասին նաև որպես կերամիկիստ. 1947-ի հոկտեմբերից մինչև 1948-ի աշուն նա ստեղծեց ավելի քան 2 հազար կավե աշխատանք՝ օգտագործելով տարբեր ձևեր, տեխնիկական հնարանքներ և գույներ: Իսկ 1971-ի դրությամբ Պիկասոյի կերամիկական աշխատանքների թիվը հասել էր 3 հազարի:
Ի դեպ, Մադուրայի արհեստանոցն այսօր էլ կա. Այնտեղ պատրաստվում և վաճառվում են Պիկասոյի կերամիկայի կրկնօրինակներ: Այս փոքրիկ քաղաքում՝ Վալորիսում, Պիկասոն վերակենդանացրեց կերամիկայի՝ երբեմնի քնած զանգվածային արտադրությունը:
Կոլեկցիոներները գնում են Madura արտադրամասում պատրաստված իրեր, որոնք անպայման ունեն հետևյալ նշանը. «Edition Picasso»: